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본 연구는 바디별 각 창자의 소리가 어떠한 차이를 지니는지 고찰하고자 <수궁가> 중 ‘고고천변’ 대목을 살펴보았다. 연구대상으로는 동시대를 풍미했던 동편제 송만갑 바디의 박봉술 창자와 유성준 바디의 박초월 창자, 서편제 계열인 보성소리 정권진 창자를 선정하였다. 그 결과를 정리하면 다음과 같다. 먼저 사설 구성을 아니리와 소리 부분으로 나누어 살펴보았다. 박봉술은 소리 부분을 축약하고 아니리 부분을 확대시켜 구성하였다. 반면 박초월과 정권진은 아니리 부분은 축소시키고 소리 부분의 후반부 사설을 확장하여 운용하는 양상을 보였다. 특히 박초월은 제 ⑷단락에서 장면 묘사를 극대화하여 다른 창자보다 사설을 확대하는 것으로 나타났다. 다음으로 우조 대목으로 알려진 고고천변 대목에서 세 창자가 어떠한 악조의 운용방식을 활용하는지 살펴보았다. 먼저 박봉술은 대부분 우조 위주의 선율진행을 보이며, 정권진은 우조 선율진행을 중심으로 적절하게 계면을 섞는 양상을 보였다. 반면 박초월은 계면 위주의 선율진행과 일부 ‘계면+우조’를 중첩하여 운용하였다. 즉 박초월 창자는 ‘계면화’시키는 경향이 두드러지게 확인되었으며 박봉술과는 확연하게 대조적인 양상으로 나타났다. 마지막으로 언어구조적 층위에 따른 가사붙임새를 살펴본 결과, 박봉술은 2음보형 안에서 4ㆍ4조의 율격성을 비교적 잘 지켜 운용하였다. 이에 반해 박초월과 정권진은 3~4음보형 위주로 사설을 매우 확대시키며 다채로운 리듬구조를 운용하였다. 특히 정권진 창자는 ‘뻗음’, ‘주서붙임’을 통해 매우 화려하게 붙임새를 활용하였다. 결과적으로 송만갑 바디의 박봉술 창자는 동편제적인 고제의 성향이 짙게 나타났으며, 서편제 계열인 정권진은 우조의 선율구조를 바탕으로 계면조를 적절하게 운용하여 붙임새를 강화하는 모습이 확인되었다. 반면, 동편제 유성준 바디의 박초월 창자는 ‘계면화’의 경향이 두드러지게 확인되며 송만갑 바디의 박봉술보다도 오히려 정권진과 음악적 유사성을 보였다. 따라서 고고천변의 대목에서 변개의 정도는 ‘박봉술 < 정권진 < 박초월’ 순으로 정리할 수 있다.
This study examines ‘Gogocheonbyun’ in <Sugungga> to identify the differences of each singer by badi (form of singing handed down by a predecessor.) It analyzes three singers, who were contemporaries, as follows; Bongsul Park, succeeding Song Man Gap badi, and Chowol Park, succeeding Yu Song Jun badi, both rooted in Dongpyeonje, and Kwonjin Jung, succeeding Boseong-sori, rooted in Seopyeonje. The major findings are as below. First, the study examines the composition of saseol (narrative) by dividing aniri (narration) and sori (singing) parts. It is found that Bongsul Park shortened sori while emphasizing aniri. On the other hand, Chowol Park and Kwonjin Jung shortened aniri while expanding the latter saseol of sori. Particularly, Chowol Park amplified the portrayal of scenes compared to two singers in paragraph 4. Secondly, the study looks into which ak-jo (musical tone) each singer presented in Gogocheonbyun, originally known to be composed in u-jo. Bongsul Park mostly used u-jo, while Kwonjin Jung used u-jo with moderately combining gyemeon-jo. On the other hand, Chowol Park centered on gyemeon-jo while partly using a combination of u-jo and gyemeon-jo. In other words, Chowol Park showed a strong tendency for gyemeon-jo, which is a stark difference with Bongsul Park. Lastly, as a result of examining lyric compositions by the layer of language structure, Bongsul Park was comparatively well aligned with 4٠4 format within 2-umboe (group of words composing a sentence.) On the other hand, Chowol Park and Kwonjin Jung expanded saseol into 3 to 4-umboe, showing much more variety in the rhythmic structure. In particular, Kwonjin Jung utilized buchimsae (rhythmic variation) in much diversified ways by applying ‘bbeod-eum’ and ‘juseo-buchim.’ As a result, it is found that Bongsul Park, succeeding Song Man Gap badi, presented strong tendency for the old tradition of Dongpyeonje while Kwonjin Jung, who was under the influence of Seopyeonje, emphasized buchimsae by moderately utilizing gyemeon-jo on the basis of u-jo melody structure. On the other hand, Chowol Park, succeeding Yu Song Jun badi, was more centered in gyemeon-jo, showing more similarity with Kwonjin Jung than with Bongsul Park. Therefore, it can be said that the degree of transformation of Gogocheonbyun, which is originally known to have u-jo tone, is most significant in Chowol Park, followed by Kwonjin Jung, and lastly, Bongsul Park.
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Sugungga, Gogocheonbyun, Bongsul Park, Chowol Park, Kwonjin Jung, Akjo, Goje
