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본 논문은 현대 디지털 영화에서 스펙터클과 내러티브의 관계성을 연구하는 것을 목표로 한다. 그를 위하여 우선 초기 영화와 고전 할리우드 영화의 시기를 분석한다. 스펙터클 이미지는 현대 디지털 영화의 주요 특징으로 보이지만, 사실 그것이 등장한 것은 영화의 시작과 함께였다. 초기 영화는 그 기술적 제약으로 인해 스펙터클로 가득 찬 영화라 할 수 있으며, 이러한 영화의 특징을 두고 ‘유혹의 영화’라 부른다. 이에 반해 고전 할리우드 영화는 기술적 진보와 함께 영화 제작이 산업화하고 유연해지며 장편 영화의 일반화를 이룬다. 스펙터클 이미지는 이 시기에 전면에 등장하지 못하고 내러티브가 영화의 중심에 자리 잡게 된다. 이후 현대 디지털 영화 시기는 두 요소가 모두 적극적으로 나타나는 때이며, 그렇기에 학자들 간의 의견은 분분하다. 필자는 이러한 두 요소가 현대 디지털 영화에서 어떻게 관계를 맺고 있는지 분석하고, 영화 <승리호>를 중심으로 한 사례들을 통하여 예증을 시도한다. 영화 <승리호>는 넷플릭스 오리지널 영화이며 넷플릭스는 현대 디지털 영화의 특징을 대표할 수 있다고 보았다. <승리호>는 빈약한 내러티브와 뛰어난 스펙터클로 호평과 혹평을 모두 들은 영화이며, 이러한 영화 분석을 통해 결국 영화에서 내러티브의 힘이 중요함을, 하지만 동시에 스펙터클이 보조적 위치에 머무는 것이 아니라 내러티브와 함께 현대 디지털 영화를 이루는 한 축으로 있음을 밝히려 한다.
This paper aims to study the relationship between spectacle and narrative in contemporary digital cinema. For that, I first analyzes the Early Cinema era and the time of the Classic Hollywood Cinema. The spectacle image seems to be the main feature of contemporary digital cinema, but in fact it appeared with the beginning of the film. The early film is films full of spectacle because of its technical constraints, and it is called the film of attraction. On the other hand, in Classic Hollywood Cinema, film production became industrialized and flexible, and made a generalization of feature films along with technological progress. The spectacle image did not appear in the front at this time, and the narrative was located in the center of the film. Since then, the contemporary digital cinema period is a time when both elements are active, and the opinions between scholars are divided. I analyze how these two elements have relationships in contemporary digital cinema, and exemplify them through the things centered Space Sweepers. The movie Space Sweepers is a Netflix original film, and Netflix can represent the characteristics of contemporary digital cinema. Space Sweepers is a film that has been acclaimed with poor narratives and excellent spectacles. Through these film analysis, the power of narratives in the film is important, but at the same time, spectacle is not staying in an auxiliary position, but with narratives. I want to reveal that it is a axis of contemporary digital cinema.
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Spectacle, Narrative, Digital Cinema, Digital Aesthetics, Film Aesthetics
