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In der vorliegenden Arbeit wird Wenders’ Film Paris, Texas vor dem Hintergrund von Deleuzes Bildtheorie analysiert. Die vorliegende Arbeit wendet Deleuzes Bildtheorie für die Analyse des Filmes an, damit die besonderen Eigenschaften des Films als filmkünstlerisches Genre analysiert werden können. Wenders weist durch Paris, Texas die Eigenschaften der Krise des Aktionsbildes auf und seine Elemente in den technischen Begriffen „optisch“ und „akustisch“. Entsprechend dieser Eigenschaft werden die Ursachen der Krise des Aktionsbildes sichtbar. Die Elemente der Krise des Aktionsbildes überschneiden sich mit den Eigenschaften des Zeit-Bildes. Hinsichtlich der Bedeutung des Zeit-Bildes, welche Wenders zeigt, übernahm er nicht die schematische Erzählstruktur des amerikanischen Films, sondern kämpfte gegen Vorurteile der Hollywood Filme an, obwohl er in den USA viele Werke produziert hat und unter den Einfluss amerikanischer Regisseure geriet. Wim Wenders machte aus der Reflexion über die Tradition neue filmische Formen und stellte die Frage nach den Klischees der Welt, die sich nach dem zweiten Weltkrieg in Deutschland verbeiteten. Die Formen der Bilder im Film Paris, Texas verbanden sich mit Wenders’ Kommentaren zur Welt. Das Ergebnis der hier vorgestellten Analyse ist, dass Wenders ein bedeutendes Werk mit künstlerischem, filmgeschichtlichem Wert schuf.
본고에서는 뉴저먼 시네마를 대표하는 감독 빔 벤더스의 영화 <파리, 텍사스>를 조명해 봄으로써 그의 영화가 현대 영화로서 지니고 있는 특성과 위상을 들뢰즈의 이미지 이론을 통해 검증한다. 벤더스의 영화들은 들뢰즈가 분류한 고전 영화와 현대 영화의 기준을 적용하여 분석하면, 고전 영화로 규정하는 서사 도식을 탈피하는 이미지들의 형식을 지닌다. 들뢰즈가 규정하는 현대 영화의 특징은 특히, 2차 세계대전 이후 이탈리아의 네오리얼리즘, 프랑스의 누벨바그, 독일의 뉴저먼 시네마의 기류에 속한 영화들이 지녔던 “감각-운동 도식”을 해체하는 “순수 시·청각적 이미지”들이 나열되는 영화들이다. 벤더스의 <파리, 텍사스>는 기존 할리우드 영화의 서사 구조를 탈피한 이와 같은 스타일과 기술을 시도함으로써, 행위-이미지의 영화에서 새로운 이미지, 즉 시간-이미지가 출현하는 특성으로 이행해 가는 과정을 보여준다. 이미 할리우드 영화의 행위 이미지는 도식적 구조와 상투성으로 인해 한계에 봉착하게 되었는데, 그의 영화에 나타나는 새로운 이미지들은 이러한 한계를 일깨우는 역할을 한다. 벤더스의 <파리, 텍사스>는 페터 한트케의 텍스트들을 편집하여 영화화되었고, 로드무비라는 장르적 특성과 뉴저먼 시네마를 선도한 감독이라는 점에서 이미 영화사적으로 큰 의의를 갖는다. 본고에서는 기존의 연구보다 확장된 논의가 필요하다고 생각하여 이미지 존재론을 통해 벤더스가 새로운 형식을 전개하는 과정에서의 특징들에 관해 논한다. 들뢰즈의 이론을 적용하여 <파리, 텍사스>에서 구현하고 있는 영화 이미지들이 영화사 외부의 환경, 즉 문화사적 영향으로 인해 출현하게 되었고, 새로운 이미지의 출현, 즉 시간-이미지의 출현 양상을 고찰한다. 이를 통해 영화 <파리, 텍사스>가 지닌 현대 영화 예술 작품으로서의 선도성과 시대를 초월한 작품으로 인정받을 수 있음을 제고한다.
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빔 벤더스, 파리, 텍사스, 행위-이미지의 위기, 시간-이미지, 들뢰즈 이미지 이론
