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프랑스 고전주의 시대 극작품에 나타난 음악의 역할에 주목한 본고 는 작곡가 륄리의 작품 중 강요된 결혼, 프시케, 아르미다를 선정 해 음악 텍스트의 결합 양상을 고찰하였다. 이를 위해 먼저 지금까지 극작가들의 ‘공격자’로 규정되었던 륄리를 음악적 관점에서 재고하였 고 최종 악보 분석을 시행해 음악의 위상 변화와 극작품의 의미 강화를 위한 륄리의 방식을 확인하였다. 이로서 륄리의 음악 작업은 엄격한 음 악적 규범 안에서 극작품을 반영하고 보완하는 문학 활동의 일부로 규 정할 수 있을 것이다.
Cette étude s'est concentrée sur le compositeur et le texte musical afin d'examiner le rapport entre le livret et la musique qui était constamment continué à l'âge classique en France. Pour ce faire, nous avons d'abord reconsidéré J. B. Lully qui était défini toujours comme un agresseur de dramaturges, d'en vue professionnelle, et confirmé le changement de statut de la musique induit par son apparition. Dans l'étape suivante, le changement quantitatif de la musique est examiné en classant les morceaux musicals dans les œuvres choisis, Le mariage forcé(1664), Psyché(1671, 1678) et Armide.(1686) Et puis, basée sur les résultats des étapes précédentes, l'analyse de partition a été exécuté. Dans ces processus, nous avons trouvé des diverses combinaisons des indications musicales qui renforcent le sens des mots et aident la visualisation musicale du décor ou l'interprétation des acteurs. De plus, dans L'Armide, où le livret est complètement transposé en musique, il peut être vu comme une partie de la création théâtrale qui transmet les intentions externes et aussi internes de la pièce. Certes, la question de l'universalité peut être soulevée dans notre résultat de recherche, qui n'ont analysé qu'une partie des œuvres choisis. Cependant, l'analyse de la partition, qui est un total d'un système normatif serait significative en tant que le point de départ pour élargir le champ de recherche sur le théâtre classique lié à la musique et fournir le critère objectif pour les recherches ultérieures.
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Classicisme français, Lully, Molière, Corneille, Quinault, Comédie-ballet, Tragédie-ballet, Tragédie lyrique, Mariage forcé, Psyché, Armide.
