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이 논문은 ‘독일의 신가독성 문학’의 서사 전략을 카렌 두베의 데뷔소설인 『폭우』를 중심으로 분석하였다. 두베의 『폭우』는 발표와 동시에 문학전문가로부터는 물론 일반 독자로부터도 커다란 주목을 받았다. 이 작품과 관련하여 많은 비평가들은 1995년 중반 이후부터논의되던 독일 문학에서의 새로운 출발, 즉 포스트모더니즘 문학과 서사의 귀환 논의와 결부시켰다. 두베의 『폭우』는 대중성을 확보하는데 성공하면서도 또 동시에 키치나 대중소설로 전락하지 않았다는 평가를 받는다. 이는 작가가 “자신만의 독자적 글쓰기”에 성공한 것을 의미한다. 본고는 바로 이러한 서사의 회귀를 입증하는 두베만의 서사전략을 살펴보았다. 이를 위하여 소설 구조 분석에 초점을 맞춰 우선 등장인물의 설정에 나타난 특징을 살펴보았다. 아울러 이 작품 전체를 관통하다시피 하고 있는 사실적 신호와 환상적 신호의긴장관계에 주목하여, 이 둘에 대한 구체적 사례 분석과 이를 통한 영향 효과를 분석하였다. 그리고 이 작품이 허구성과 사실성을 동시에 확보하기 위한 전략으로 문학사의 문서보관소에서 가져온 다양한 자유모티브들, 선행텍스트의 인용과 차용을 통한 상호텍스트성, 그리고 마지막으로 다중초점화와 같은 소설 기법 등을 분석해 보았다. 본 논문은 동 작품이전통적인 3인칭 화자를 통한 서사를 회복시키면서도 단순한 키치나 대중소설로 전락하지않을 수 있었던 토대가 어디에 있는가를 확인해 보았다.
Diese Abhandlung analysiert die Erzählverfahren in Karen Duves Regenroman,den viele Kritiker/innen als Beweis für eine Wiederkehr des Erzählens in der deutschsprachigen Literatur ansahen. Ein besonderes Augenmerk wird zunächstauf die zentralen Figuren gelegt. Weiterhin konzentriert sich die Studie auf dasSpannungsverhältnis zwischen Realitäts- und Fiktionalitätssignalen, die im Textauf auffällige Weise angeordnet sind, sowie auf die intertextuellen Bezüge. Schließlich werden eine Reihe von freien Motiven untersucht, die durchmetaphorische Ausdrucksweisen in die Handlung integriert sind. Es handelt sich bei Duves Roman um ein Werk, das den Verfahren destraditionellen Erzählens entspricht: typische Figuren, eine konsistente Geschichteund auktoriale Erzählperspektiven. Zwar gibt es viele Labels und Waren wie ineinem Poproman, aber die dem Alltag entnommenen Objekte dienen eher dazu, dasErzählte als physikalisch mögliche Welt erscheinen zu lassen, als dass sie einEigenleben entwickeln und die erzählerische Ordnung unterminieren. DerRegenroman ist also in weiten Teilen wie ein realistischer Roman geschrieben,allerdings hat er den Charakter einer Satire bzw. des Klischeehaften. Es lässt sichfesthalten, dass Duves Erstlingsroman ein eindrucksvolles Beispiel für dieRückkehr des Epischen sowie den Erfolg der deutschsprachigen Literatur darstellt.
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Das Fatastische, Die Wiederkehr des Erzählens, Renaissance des Erzählens, Leselust, Das Literarische Fräuleinwunder, Neue Lesbarkeit
