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Ryutei Tanehiko’s masterpieces “Nisemurasaki Inaka Genji” was read by the most common people of the early modern period. The popularity of “Inaka Genji” was continued even after the Tanehiko’s death. The Ukiyo-e works were also produced based on the illustrations of “Inaka Genji”. This kind of Ukiyo-e work is referred to the 19th century Genji-e. This paper seeks to how to use the illustrations of “Inaka Genji” on the “Sonosugata Yukarino utsushi-e”’s creation. As a result, I could reveal the following three characteristics. First of all, “Sonosugata Yukarino utsushi-e” has been confirmed that in some cases elements of the image of “The Tale of Genji”. Secondly, “Sonosugata Yukarino utsushi-e” was produced based on the text of “Inaka Genji”. Thirdly, the illustrations of “Inaka Genji” were combined into a sheet of Ukiyoe. The reason of why such creative techniques were available was because of Utagawa Kunisada who was the artist of the “Sonosugata Yukarino utsushi-e” was also the person who was in charge of the illustration of “Inaka Genji”.
柳亭種彦の『偐紫田舎源氏』は近世後期の最大のベストセラーで、最も多くの庶民に読まれた作品である。『田舎源氏』の人気は、種彦の没後も続き、後続作品の刊行も絶えなかった。また、『田舎源氏』の挿絵を題材とした浮世絵も多く製作された。このような作品を指して、19世紀の源氏絵と呼ぶ（本稿での「源氏絵」は、19世紀に成立した錦絵を指す）。 本稿は、近世後期の絵入小説である『田舎源氏』の挿絵と源氏絵「其姿紫の写絵」の図像を比較・考察したものである。その結果、「其姿紫の写絵」は『田舎源氏』の挿絵を基に製作されたものであるが、『源氏物語』の図像を思い浮かばせる要素を取り入れる場合があることが確認できた。また、『田舎源氏』の本文の内容を図像として描き加えたり、いくつかの挿絵を合わせたりすることがあった。このような創作技法を用いることができたのは、「其姿紫の写絵」の画工である歌川国貞は『田舎源氏』の挿絵を担当した人でもあったからであることを指摘した。
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Nisemurasaki Inaka Genji, Sonosugata Yukarino utsushi-e, Illustration, Ukiyo-e, Genji-e
偐紫田舎源氏, 其姿紫の写絵, 挿絵, 浮世絵, 源氏絵
