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대중음악을 방송의 소재로 삼아 프로그램을 제작하던 TV는 반복되는 포맷으로인한 시청자들의 피로감과 스마트폰을 비롯한 휴대용 기기들의 등장으로 인해 그영향력이 상대적으로 약화되기 시작했다. 음악 소재 예능은 더 이상 새로울 것이없었고 시청률 하락을 거듭했다. 그러나 서바이벌 오디션 프로그램 <프로듀스 101 시즌2>는 큰 성공을 거두며 이 흐름을 바꾸어 놓았다. 본고는 이러한 프로그램의 성공에는 기존 프로그램들과는 다른 특징이 있을 것이라고 보고 그 차이점을 미디어의 적극적인 활용과 시청자들의 참여에서 찾았다. 이러한 특징은 트랜스미디어 콘텐츠가 가진 특성과도 부합된다고 판단하여 트랜스미디어 콘텐츠의 관점에서 <프로듀스 101>을 분석하고자 한다. 두 차례 진행된방송 중에서 좀 더 진화된 형태로 성공적으로 마무리된 <프로듀스 101 시즌2>를분석대상으로 선정하고 미디어와 네트워크의 결합이 생산과 소비, 제작자와 수용자의 경계를 어떻게 넘나들며 진화하고 있는지 그 가능성과 가치에 대해 탐구해보았다. 다만 제작진들의 치밀한 기획과 전략에 의한 미디어 전이와 수용자 참여 유도라기보다는 프로그램이 진행되면서 트랜스미디어 콘텐츠적인 특징이 드러난 경우이므로아직 초기단계에 머물러 있는 사례라고 볼 수 있다. 그러나 이 논문을 계기로 그동안주로 국외사례를 중심으로 행해졌던 연구의 한계를 극복하고 국내에서도 다양한트랜스미디어 콘텐츠 기획의 가능성을 짚어보면서 후속 연구의 견인역할을 할 수있기를 기대한다.
The influence of TV, which made popular music as a material of broadcasting as a material for broadcasting, began to weaken relative to the appearance of viewers’ fatigue in repeated forms and the appearance of portable devices including smartphones. Music material broadcasting was no longer new, and audience ratings continued to decline. However, the survival audition program “Produce 101 Season 2” has made great success and changed this trend. This paper argues that the success of these programs will have different characteristics from those of existing programs, and we have found the difference between active use of media and participation of viewers. We judge that these features are consistent with the characteristics of the trans-media content and try to analyze <Produce 101> from the viewpoint of the trans-media content. Among the broadcasts twice done, we selected “Produce 101 Season 2” which was successfully finished in a more evolved form as an object of analysis, and the combination of media and network represents production and consumption, the boundary between producers and recipients We tried to explore how possibilities and values are evolving and how they are evolving. However, it is a case that the program is still in the early stage because it shows the characteristics of the trans-media contents as the program progresses rather than inducing media transfer and audience participation by the detailed planning and strategy of the production staff. However, we hope that this paper will be able to overcome the limitations of the research that was done mainly in the case of foreign countries and to play a role in the follow-up study by examining the possibilities of various trans - media contents planning.
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Transmedia Contents, Henry Jenkins, participatory culture, Media Convergence, Gamification, Produce 101 season2
