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日帝時代の發表された小說で、窮乏は重要なテーマの一つである。1920～30年代の朝鮮の文学は貧しい現実を具体的形状化で描いたリアリズム小説が主流をなした。朴化城は「洪水前後」と「旱鬼」を中心に＇水＇を素材で、彼搾取者の窮乏した生活と搾取者の寄生的である社會現象を暴いた。朴花城は女性が持った体験の限界を乗り越えるために窮乏の現場を取材しながら自然災害によって極度に苦しむ農村を描き出した。「洪水前後」は1934年英山江の洪水記録ともできて、「旱鬼」は日照りに出くわした人々の葛藤が細細しく描写された作品だ。朴花城の作品背景大部分が地方という特徴を成している。このように郷土色濃い方言と、故郷を小説の背景で選ぶことで彼の文学の一特徴を成している。 ここで＇水＇は洪水で、また日照りなので窮乏の原因である災害で作用をして、生活苦、家族の間の心理的な葛藤も起したし。むしろ意識轉換の契機になたりした。もちろん地主の橫暴が形象化になれず植民地の朝鮮の跛行的な經濟構造がよく傳達なれなかったが、貧しい受難と、窮乏になった農村の慘狀を批判したということに意義を置いている。 もちろん二つの作品には搾取者と被搾取者の対立があったが小作料を受け入れる地主の横暴が形象化されることができなくて植民地朝鮮の列行的な経済構造が充分に伝達することができなかった.そして「旱鬼」では主人公の世界変化が「洪水前後」より明らかに見えない点はある。二つの作品では窮乏の主な原因が自然災害にあることを見せてくれるから植民地現実が充分でなく見えるが、日帝殖民地下の貧しい受難上と窮乏化された農村の惨状をしんらつに批判したと言うのに意義を置いている。
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water, a deluge, a drought, a mental conflict, the change of awareness
