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金城一紀が2000年発表した『GO』は在日文学の新しい地平を切り開いた作品として評価されている。作家のエンターテイメント的な感覚と未来志向的な感性はこのような評価を呼び起こす主な根拠として機能してきた。しかし、作品の構造を眺望すると、作家が意識的に在日文学の典型ともいえる特徴を受け継ぎながら、それらを変奏する手法を用いていることがわかる。作家は在日という現実と恋愛話を交差させる展開、名前と学校を媒介とした外部社会との接点を模索する過程を経由し、在日文学として『GO』の居場所を獲得できた。のみならず主人公の意識をそのような場所に止ませることなく、自分を取り囲んだ境界の解体へ動かすことによって、独自な居場所の可能性までを模索できた。しかし、作品が提示する新しい可能性は歴史の証人とも言える父親と息子との間で単線的は共感を元に触発されている。その上、彼らの姿が現実に存在しがたい理想的な存在として描かれていることは、結果的に厳存する在日の問題や在日を閉塞した場所に追い込んだ外部社会の不条理さという問題から彼らを遊離させることとなった。‘指定席の破壊’という作家の表現に象徴される新しい在日文学の感性が既存の日本の主流社会と在日社会という構図を乗り越えた領域を生み出せたかについて批判的な観点が必要であろう。
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Kaneshiro kazuki, a boundary, Korean literature in Japan
