Obwohl die Hauptmann-Rezeption in Korea bereits auf mehr als acht Jahrzehnte zur u ·· ckblicken kann, gibt es bisher keinerlei Studien zur Geschichte ihrer Rezeption dortselbst. Die hier vorzunehmende konkrete Situationsbeschreibung der Hauptmann-Rezeption in Korea will vor alleem auch einen Beitrag zur vergleichenden Einsch a ·· tzung der internationalen Bedeutung des Hauptmannschen Dramas leisten. In der vorliegenden Arbeit wurde versucht, auf der Basis der Auff u ·· hrungen der Werke Hauptmanns Aufschluß u ·· ber die Rezeptionsgeschichte zu gewinnen und einige Probleme im Zusammenhang mit kulturellen und zeitgeschichtlichen Entwicklungen aufzugreifen. Im Rahmen der Untersuchung wird dargestellt, welche Dramen Hauptmanns u ·· berhaupt in Korea auf die B u ·· hne gebracht, wie sie inszeniert wurden, inwiefern die aktuelle politische oder soziale Situation in Kroea die jeweilige Auff u ·· hrung gepr a ·· gt hat und ob diese politische und soziale Wirklichkeit die Rezeption der Dramen Hauptmanns irgendwie beeinflußt hat. Hauptmanns St u ·· cken, die man bis vor kurzem noch als l a ·· ngst verstaubt endg u ·· ltig in den Schubladen der Literaturgeschichte verschwinden lassen zu sollen geglaubt hat, beginnt man seit der Wende in der deutschsprachigen Theaterlandschaft immer h a ·· ufiger neue Aktualit a ·· t beizumessen und ist damit beim Publikun auf lebhaftes Interesse gestoßen. Diese newgewonnen Aktualit a ·· t gilt es daher auch f u ·· r die Rezeption der Dramen Hauptmanns in Korea mitzuber u ·· cksichtigen. Die Tatsache, daß mehrere St u ·· cke Hauptmanns in deutschsprachigen L a ·· ndern neu ertdeckt und in ungew o ·· hnlicher Form auf der B u ·· hne gestaltet werden, erlaubt uns die M o ·· glichkeit zu erw a ·· gen, daß die theatralische Rezeption der Werke Hauptmanns in Korea wieder an Bedeutung gewinnen k o ·· nnte. Die M o ·· glichkeiten einer verst a ·· rkten theatralischen Rezeption Hauptmanns in aktualisierter Form sollten vor allem in der Modernit a ·· t und Aktualit a ·· t der Werke Hauptmanns angesichts der politisch o ·· konomischen, gesellschaftlichen und kulturellen Situation Koreas gesucht werden. Im Folgenden sollen daher die Charakterz u ·· ge seiner Werke herausgearbeitet werden, die f u ·· r ihre Modemit a ·· t stehen und m o ·· gliche Ansatzpunkte im Hinblick auf Aktualisierung bieten.

Obwohl die Hauptmann-Rezeption in Korea bereits auf mehr als acht Jahrzehnte zur u ·· ckblicken kann, gibt es bisher keinerlei Studien zur Geschichte ihrer Rezeption dortselbst. Die hier vorzunehmende konkrete Situationsbeschreibung der Hauptmann-Rezeption in Korea will vor alleem auch einen Beitrag zur vergleichenden Einsch a ·· tzung der internationalen Bedeutung des Hauptmannschen Dramas leisten. In der vorliegenden Arbeit wurde versucht, auf der Basis der Auff u ·· hrungen der Werke Hauptmanns Aufschluß u ·· ber die Rezeptionsgeschichte zu gewinnen und einige Probleme im Zusammenhang mit kulturellen und zeitgeschichtlichen Entwicklungen aufzugreifen. Im Rahmen der Untersuchung wird dargestellt, welche Dramen Hauptmanns u ·· berhaupt in Korea auf die B u ·· hne gebracht, wie sie inszeniert wurden, inwiefern die aktuelle politische oder soziale Situation in Kroea die jeweilige Auff u ·· hrung gepr a ·· gt hat und ob diese politische und soziale Wirklichkeit die Rezeption der Dramen Hauptmanns irgendwie beeinflußt hat. Hauptmanns St u ·· cken, die man bis vor kurzem noch als l a ·· ngst verstaubt endg u ·· ltig in den Schubladen der Literaturgeschichte verschwinden lassen zu sollen geglaubt hat, beginnt man seit der Wende in der deutschsprachigen Theaterlandschaft immer h a ·· ufiger neue Aktualit a ·· t beizumessen und ist damit beim Publikun auf lebhaftes Interesse gestoßen. Diese newgewonnen Aktualit a ·· t gilt es daher auch f u ·· r die Rezeption der Dramen Hauptmanns in Korea mitzuber u ·· cksichtigen. Die Tatsache, daß mehrere St u ·· cke Hauptmanns in deutschsprachigen L a ·· ndern neu ertdeckt und in ungew o ·· hnlicher Form auf der B u ·· hne gestaltet werden, erlaubt uns die M o ·· glichkeit zu erw a ·· gen, daß die theatralische Rezeption der Werke Hauptmanns in Korea wieder an Bedeutung gewinnen k o ·· nnte. Die M o ·· glichkeiten einer verst a ·· rkten theatralischen Rezeption Hauptmanns in aktualisierter Form sollten vor allem in der Modernit a ·· t und Aktualit a ·· t der Werke Hauptmanns angesichts der politisch o ·· konomischen, gesellschaftlichen und kulturellen Situation Koreas gesucht werden. Im Folgenden sollen daher die Charakterz u ·· ge seiner Werke herausgearbeitet werden, die f u ·· r ihre Modemit a ·· t stehen und m o ·· gliche Ansatzpunkte im Hinblick auf Aktualisierung bieten.