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본 논문은 1930년대 중국영화 연구를 위한 선행연구 단계로서 수집된 자료들을 소개하는 데 연구의 목적이 있다. 근대적 주체에서 벗어나 개개인의 삶에 대해 고민하고 개별자적 사유의 출발을 보여주는 이 시기는, 전통과 현대의 경계에서 전통과 근대가 혼재된 문화를 숨 가쁘게 살아내고 식민지적 근대성을 가장 압축적으로 보여준 1930년대 상해의 공간이 영화산업 발전에 적합했으며, 영화소비 환경을 제공해주었다. 당시 사회의 모순에 주목하며 새로운 변화를 추구한 좌익계열의 영화감독들은 좌익영화의 부흥을 위해 ‘좌익문화운동사업’을 하였고, 소개되는 대다수의 영화들이 항일과 민주를 선전하였으며, 영화대회를 통해 좌익영화들이 선전하며 중국영화의 황금기를 맞이한다. 1930년대의 중국영화는 밝은 모습보다 화려하고 매혹적인 상해의 이면에 가려진 인간의 고뇌와 현실들을 대조적으로 표현하면서 상해를 더욱 기억하게 만들며, 무성에서 유성으로 바뀌어가는 시점에서 사운드의 효과는 영화의 메시지를 더욱 인상 깊게 만든다. 그리고 사회주의 리얼리즘영화들이 반제국, 반봉건, 인민중심을 표방하고 있으며, 사회성 짙은 영화들이 전형적으로 해피엔딩의 결말을 맺는 1920년대 영화들에 비해 1930년대 영화는 고통스런 현실을 있는 그대로 노출시키고 있다. 또한 여성을 가부장제가 규정한 미의 대상이 아닌 사회적인 주체로 부각시키며 근대적 가치관 변화에 따른 신여성의 의미를 담아내기도 한다.
This dissertation is aimed to introduce collected materials as precedence study process for Chinese film study in 1930’s. This time was got rid of the modern time’s identity, was represented personal thinking’s start, and considered individuals’ lives In a boundary between tradition and modern ages, combination of cultures was running in a rush without knowing time is running. Also, Shang-hai in 1930’s was a properly perfect space for film industrial development to present summarily the colonialistic modern, and offered film consumption circumstance. The left-wing line’s film directors who desired new change supported ‘the left-wing culture social business’ on having attention of that age’s society contradiction. Additionally, almost film makers informed resistance to Japan and democracy, left-wing films helped agitprop through film award to finally approach Chinese film’s golden era. 1930’s Chinese film was expressed human’s pain and reality as opposed to conceal Shang-hai’s splendorous and attractive side, and film’s massage was extremely impressed by sound’s effect the changing point from silent film to vocal film. Therefore, socialism realism films claimed anti-imperialism, semi-feudalism and the citizens’ centre, films of strong social characteristic were being exposed bitter reality in 1930’s films than conventional happy ending in 1920’s films. Also, a modern woman’s signification as modern values change was presented social identity, not by beauty’s object that patriarchy system defines.
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Chinese Film, Left-Wing Film, 1930’s, Shang-hai Film
