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Aunqueexiteunalargahistoriadelcinefronterizoqueincluyelos relatosrelacionadoscon lafronteraentreMéxicoy EE.UU.,los intentos para la representación de los inmmigrantes desde la perspectiva realista y antropológica han sido relativamente recientes.Probablemente,Alambrista(1977)de RobertYoung,El Norte(1983)deGregoryNavayMaría,llenaeresdegracia(2004),deJoshuaMarstonsonlasobrasmásexitosasyrepresentativasde esta tendencia. Estas obras cinematográifcas basadas en las experiencias reales y investigaciones antropológicas se han conmovidoporlosinmigranteslatinoamericanos.Sin embargo,el análisisescrutadorcomoeldeesteestudioexponeunoslímitesen eltérminorealista.Esoslímiteprovienededosrazonesprincipales:en primer lugar,la perspectiva desde fuera y arriba de los directoresnortemaericanosyensengudolugar,lasconvencionesde los géneros cinematográficos.Por estas razones,los directores suelencometererroresdeverlassituacionesdemasiadoinocenteso exagerary extorsionarlasnarrativascon un deseodesermás comerciales.Comoresultado,losinmigrantesserepresentancomo “otros” en la sociedad norteamericana y elmecanismo de “la subordinación estructural”seesconde.Asípuesesteartículo se ocupa de señalarellímite de realismo en estas tres películas canónicasdelgénero.
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Cine fronterizo/Latino/Alambrista/El norte/Maria,llena eres de gracia
