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El espectro de las películas de Pedro Almodóvar, el director más representativo del cine español contemporáneo, es muy amplio. Es maravilloso el cambio de su mundo cinematográfico desde la crítica severa del régimen del general Franco y del patriarcado tradicional en la sociedad española hasta su desarrollo y metamorfosis que se ve en las obras recientes. Pero, a pesar de este cambio, existe siempre una creatividad en su estética cinematográfica. Siempre lo que busca son las novedades rechazando los géneros o los ritos anteriores. Sin embargo, esto no quiere decir que su originalidad no haya tenido ninguna influencia de otras obras artísticas o de otros autores. Porque todos los textos se forman en la red del intercambio con otros textos, como plantean Julia Kristeva y Roland Barthes en su teoría de la intertextualidad. Nuestro director también acepta el influjo de otros, tal y como reconoce en una entrevista "you become imbued with your conversations with your father, your mother, your brother, your fiancée, with what goes on in the streets, with what you read, but all that eventually becomes a part of you."Pedro Almodóvar confiesa que vio las películas basadas en las obras de Tennessee Williams a sus doce o trece años. Y la memoria de las obras del autor norteamericano tiene huellas en su primer largometraje comercial Pepi, Luci, Bom y otras chicas de montón. Este estudio analiza la relación entre una obra de Tennessee Williams La gata sobre el tejado de zinc y la película Pepi, Luci, Bom y otras chicas de montón y muestra cómo el director utiliza aquella obra para su estética y política sexual en esta.
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Cine español, Intertextualidad, Tennessee Williams, Cat on a Hot Tin Roof, Pedro Almodóvar, Pepi, Luci, Bom y otras chicas de montón
