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SNS로 대표되는 개인미디어가 창발하면서 현실의 파편적 이미지들이 폭발적으로 증가했다. 이러한 파편적 이미지들은 ‘다큐멘터리’로 현실화하기 이전의잠재적 재료라는 의미에서 ‘다큐멘트’라고 부를 수 있을 것이다. 유튜브 등에산재하는 다큐멘트－이미지들은 단순한 재료로 무시할 수 없는 측면이 있다. 왜냐하면 이것이 현실화된 다큐멘터리의 의미를 전복하기도 하고, 그 자체로대안적인 다큐멘터리를 구성하기 때문이다. 이러한 다큐멘트－이미지가 최근다큐멘터리들의 양식적 혼성이나 탈장르화를 주도하고 있다. 이 논문은 빌 니콜스의 양식이론이 기초하고 있는 고전적 리얼리즘의 한계를 들뢰즈의 이미지론에 준거하여 비판하는 동시에, 들뢰즈의 반리얼리즘을 대표하고 있는 다큐멘트－다큐멘터리가 오늘날의 포스트모던한 영상문화에서 하나의 대안으로기여할 수 있음을 보이기 위해 서술되었다.
As Individual media represented by SNS emerge, fragmental images of reality have been rapidly increasing. Such fragmental images could be called ‘document’ because it has been the virtual before actualized to the documentary. But we can't make little account of the document-image for a simple material dispersing on the Youtube and etc. Since the document-image not only subverts the meaning of the actualized documentary, but also constructs itself as an alternative documentary. Such document-images are leading the latest documentary trends like fusion and decategorization in documentary modes. This dissertation has the purpose to criticise ‘The mode of Documentary’ of Bill Nichols based on the limit of traditional realism depending on the image theory of Deleuze. At the same time, It also has the purpose to prove that the document-image representing Deleuze’s ‘Irreality’ could be an alternative to postmodern visual culture nowadays.
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document-image, irreality, movement-image, time-image, document-documentary
