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1931년생으로 1970년에 등단한 박완서와 1952년생으로 1989년에 첫작품을 발표한 중국계 미국작가 에이미 탠(Amy Tan)의 세계는 한국과중국의 근대사를 배경으로 전쟁 등 극한 사회적 격동의 혼란에 휘말려 상처입은 가족과 특히 그 가족의 중심이 되는 여성들의 심리를 세밀하게 파헤치고 있다는 공통점을 가지고 있다. 이 연구는 에이미 탠과 박완서의 첫 작품들인 『나목』과 『조이럭클럽』(Joy Luck Club)을가족, 여성성, 그리고 모성을 중심으로 분석 비교하면서 전쟁과 산업화 등 정치적, 사회적 힘이 가정에 작용하는 힘의 양상과 이에 대하여여성성과 모성이 어떠한 양상으로 반응하며 치유와 극복의 가능성을탐색하는지를 규명하고자 하였다. 두 작가의 작품 세계는 상처 혹은상처의 기억에 대한 여성들의 반응 양상을 기록하는 데 있어서 의미있는 유사성을 보이고 있으나 에이미 탠이 모녀의 관계, 혹은 동일 세대 여성간의 교류를 통해 새로운 관계와 화해의 가능성을 보고 주고있다면, 박완서의 작품에서는 모성의 부정적 집착이 초래하는 소외의현상이 강조되고 있음을 볼 수 있다. 그리고 이러한 모녀 관계는 딸의정체성 추구의 양상과 밀접한 관련을 맺고 있기 때문에 모성의 양상에 대한 관점의 차이는 딸의 시각을 중심으로 하는 작품 전체의 세계관의 차이로 이어지고 있다.
Park, Wan Seo and Amy Tan, despite their different biological backgrounds, have similar traits in that they are exploring, with special focus on women and the mother‐daughter relationship, the psychological dynamics in the families under the hardships of wars and the turbulent process of modernization. This study compares their respective first works The Naked Tree and The Joy Luck Club, which delicately capture the dynamics of society and its ideology, observing how they affect mother‐daughter relationships. These two writers have significant similarities in their ways of recording womenʹs reactions to the psychological trauma. However, Park emphasizes the negative aspect of motherhood whose obsession with sons leads to the daughterʹs alienation, while Tan presents the possibility of womenʹs solidarity through positive mother‐daughter relationships. In these works, the mother‐daughter relationships are inseparably bound to the daughterʹs quest for identity in the patriarchal society, and this difference explains the different world‐views of their respective works which are portrayed by the daughters as their center‐consciousness.
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Park, Wan Seo, Amy Tan, Family, Feminity, Motherhood
